I ove se godine pokazuje relevantnost Zagreb Doxa na hrvatskoj festivalskoj i kulturnoj sceni, ali njegov je društveni značaj nadilazi te okvire. Odgovorno se može tvrditi da dokumentarci već neko vrijeme najtemeljitije (gledano u skupinama, dakako) istražuju, analiziraju, poetiziraju, oslikavaju i kritiziraju svijet u kojem živimo. A kakav je to svijet i koliko ga se pogrešnim parametrima pokušava iskazati, upozorio je već vrlo zanimljiv uvodni film "Bijesne bakice" o dvije starice koje se na početku filma voze kroz supermarket i zaključuju: ovo je sve smeće, ova je zemlja (SAD) puna smeća.
I tada kreću propitkivati same temelje kapitalizma običnim pitanjem: zašto nam non stop treba ekonomski rast i dokle taj rast uopće može ići? Tragajući za odgovorom, vraćaju se u prošlost i slušaju govor tadašnjeg predsjedničkog kandidata Bobbyja Kennedyja kakav danas na službenim visokim političkim razinama ne izgovaraju ni najzadrtiji socijalisti, o tome kako BDP (danas je to i naša najveća promašena mantra) govori "o svemu, samo o ničemu vrijednom" – odnosno ne govori ama baš ništa o kvaliteti ljudskog života i pravim zadovoljstvima. Život bi se s jedne strane mogao biti jednostavan, s druge zna biti fantastičniji od fikcije. Takav je dokumentarac "Posljednji dani Petera Bergmanna" o tajanstvenom čovjeku koji je došao u hotel u Irskoj provesti svoje posljednje dane, vješto zametnuvši sve tragove o svom identitetu. Kratki mali film sjajno pokazuje da se često moramo pomiriti s time da su neke stvari naprosto neobjašnjive.
Neokolonizatorske tendencije u Africi temeljito je i poetično pokazao "Dolazimo kao prijatelji", "Vrtni ljubavnici" simpatična je priča o starijim osobama koji se povezuju preko brige o vrtovima, "Kamčatka" o bivšem ruskom ratniku koji traži mir u izolaciji, a "Pravila igre" o birokratiziranim pokušajima da se naoko besperspektivnoj mladeži pronađe neki posao. Zagreb Dox je mjesto gdje se stječe i gubi povjerenje u ljudska bića jer filmovi pokazuju koliko ljudska vrsta istodobno može biti primitivna i čudesna.